22 мая Третьяковская галерея отмечает день своего основания — именно в этот день в 1856 году купец Павел Третьяков приобрёл первую работу для будущей коллекции национального искусства. За годы своего существования галерея превратилась в один из главных художественных центров России, однако даже в стенах столь уважаемого учреждения нередко разгорались споры. Некоторые произведения из собрания становились предметом ожесточённых дискуссий, вызывали возмущение зрителей или становились причиной цензурных разбирательств. В день рождения галереи — напоминание о тех работах, которые однажды потрясли публику.



Одной из самых известных работ с непростой судьбой остаётся картина Ильи Репина «Иван Грозный и сын его Иван». В 1885 году она появилась в Третьяковке и мгновенно вызвала общественный резонанс. Жуткий момент — царь, убивший собственного сына, — шокировал зрителей. Позже работа подверглась нападению вандала, повредившего лицо царевича. Даже в наши дни полотно продолжает вызывать дискуссии: кто-то считает его гениальным выражением боли и раскаяния, другие — слишком эмоциональной фантазией на тему истории.

Не менее скандальной была история картины Александра Иванова «Явление Христа народу». В галерею работа попала позже других классиков, и не столько из-за художественных сомнений, сколько из-за напряжённого отношения критиков. Картина создавалась более двадцати лет, но поначалу не получила должного признания. Некоторые называли её слишком перегруженной, другие — не соответствующей канонам живописи того времени. Лишь спустя десятилетия масштаб замысла был оценён по достоинству.

Среди работ XX века особое место занимает полотно Кузьмы Петрова-Водкина «Смерть комиссара». Его обвиняли в излишней трагичности, а идеологическая окраска вызывала у одних восхищение, у других — неприятие. Контраст между религиозным визуальным кодом и революционной темой воспринимался по-разному: одни усматривали в нём символ великой жертвы, другие — кощунственное смешение сакрального и политического.

Не обошлось без споров и вокруг авангарда. «Чёрный квадрат» Казимира Малевича, попавший в собрание позднее, долгое время вызывал недоумение у публики. Многие задавались вопросом: имеет ли это произведение право на существование в главной художественной галерее страны? Вопросы смысла, формы и содержания вокруг этой работы не утихают до сих пор.

Картина Михаила Врубеля «Демон сидящий» тоже не осталась без внимания. В момент появления она была воспринята как слишком мрачная и даже "нездоровая" для широкой публики. Необычное изображение демонической фигуры, пронзённой тоской и внутренним конфликтом, вызывало неоднозначные эмоции — от отторжения до восхищения.